一会一个临时创作，那这跟导演中心制有什么区别？如果一个镜头一个临时创作，那之前的剧本与导演台本做了有什么用？那不是全推翻了吗？”
“谁能担保临时创作不会破坏原来的剧本结构与导演台本精细而变得更优秀？有创作为什么不在拍摄之前创作完？作为一个职业导演，一定不能搞这种脱离剧本脱离导演台本的创作，这只会让整个剧组陷入混乱，让成拍摄进度延误，让成本增加。”
田里的话一说完，台下没有鼓掌，而是议论纷纷，因为这种做法让台下的人有了分歧，有人支持有人有不同意见，觉得何方这是在扼杀导演创作。
经玮也看出了这一点，所以她只好问三位导演。
“那你们认同何导的这种做法吗？”
“一开始不怎么认同，但是我们必须要执行。但是等这电影拍完之后，我们反而认同了。”
“为什么？”经玮好奇的问道。
“因为何导不准我们超出剧本超出导演台体过分的去加临时创作后我们三个就把我们在现场的灵感都记录了下来，想看看电影拍完之后到底是我们在现场创作的东西会不会增色加分，还是如何导所说的会减分。”
“嗯哼，结果呢？”经玮追问道。
“结果就是，我们三个人把自己的笔记掏出一对之后，如果按照我们的灵感去改，这部电影大概率情节会崩。先不管什么剧组会不会因此乱，拍摄会不会因此延长，光是整个故事就会崩，我们以为更好的灵感还不如早就确定好的台本来的完整与逻辑顺畅有用合理。”
田里回答道。
“真的有这么严重？”经玮有点不相信。
“真的有，因为我们发现临时创作就像多米诺骨牌一样，改了一个小地方没感觉，但改了两个地方后就要为把这两处改动的地方连起来就要改更多的地方，然后就是越改越多，多个地方打补丁，相关的情节要跟着改，情节改了人物也会跟着变……最后是情节不再是之前的情节，人物的变化也会前后不统一。不相信，我们回头可以把我们的笔记晒到网上，让大家看看。”
“喔……我想我明白一点点了，这就像办公室的文件一样，每个领导改一处地方，改着改着，最后文件与最早的文件不是一个意思了。”
啪啪啪……经过经玮的解释很多人更明白了。
“那好，除了这些何方导演还在片场做啥了？”
“没了，剩下的就是坐在我们后面抽烟、玩手机、然后偶尔与演员吹牛
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