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第七百三十三章 你好,我叫树懒先生

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结果。

酒井一成稍微没关照到,策展人就把他的展台“放逐”到犄角旮旯去了。

这样的作品还能是什么情况?

活脱脱就是那种没有达到参展要求,组委会方面又实在推脱不开背后的人脉往来,只好给个边远展位的典型嘛。

伊莲娜小姐没有去看他的画,便是因为这个缘故。

她认真的研究了展品列表上的顾为经名字边的作品简介,就把那幅《阳光下的好运孤儿院》从今天要写评论的作品列表上给划掉了。

简介上形容,它的绘画主题与“孤儿”有关——不似崔小明那种对于艺术现状有一定内涵的讽刺主题。外表看上去,安娜认为顾为经这幅画的绘画内涵更加贴近于那幅《武吉知马》,也是打标语、喊口号式浮于表面的主题内涵。

以人间喧嚣为名的双年展,宣传保护环境没有错。

宣传关爱孤儿们的成长与健康肯定也没有错。

但就是因为几乎在任何艺术节,任何画展,喊喊这种口号都一点毛病都挑不出来,乃至于连一点人都不得罪。

未免显得过于聪明了。

伊莲娜小姐喜欢聪明人。

她不喜欢这种意义上的聪明。

画家来参展就是想获奖的,她能理解,可若是动笔挥画的唯一动力,就仅仅只是获得奖项,讨好评委,抬高身价,实在也太无趣了。

不过。

让安娜有意避开顾为经的展台,在酒井胜子面前总忍不住批评对方的原因,倒还真不是因为伊莲娜小姐对顾为经的失望。

恰恰完全相反。

那是因为安娜在内心深处,还是对顾为经抱有期望的。

那种期望并不小。

“爱之深、责之切。”——真正让伊莲娜小姐不感兴趣的人,她连搭理一句,都懒得去搭理。

人家事务很繁忙的好吧。

做为《油画》杂志社的项目领导者,伊莲娜小姐就算天天都在“战斗”,都在喷人,然而她喷的全都是布朗爵士、曹轩、酒井一成这个级别的人物。

最次,能够被她拎出来抽脸的也是范多恩。

范多恩各种绘画技巧一点都不差,安娜都说那是一个很有天赋的人,所以才对他“为了与众不同而故弄玄虚”的绘画风格感到失望。

范多恩本有机会能成为历史级的画家的,他本有机会让这个世界变得与众不同,却为了世俗意义上的成功而妥协了这一切。


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