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第六百一十八章 任务完成(中)

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泡沫水里浸一下,再让笔尖蘸上调色盘里的留白液。

留白液和涂改液的样子有些类似,它们都是白色发亮的化学液体,由留白胶掺水稀释而成。

水彩和油画不同。

水彩的液体颜料会在纸面上自由的流淌,而颜料透光性很好,无法通过遮盖罩染用上层的颜料来完全遮盖下层的颜料。

尤其是在用浅色遮盖深色的时候。

无论你怎么涂,下层的色彩都将会顽强的透过上层的笔触被观众所看见。

所以水彩画在画下层的远景、后景的时候,需要将作品前景的主要景物先空出来,保持绝对的干燥和留白。

相当于刷墙的时候,在墙上贴了块布上去,保证布面覆盖的部分不会被笔刷沾到。

顾为经以前画水彩的时候。

留白液使用的较少。

一来,瓦特尔老师的那幅《博物馆岛》,所有景物都已经画完了,他的最后一层罩染本来就是应该画在底层的颜料上,用来刻画加深整幅画的主体的氛围感,无需再考虑留白相关的问题。

二来。

留白液只是一个辅助绘画的手段。

它并不是水彩留白所必须的。

如果处理的不够细心的话,清理留白液时容易把四周的底色一并清理的斑驳褪色。

水彩技法中还有胶带留白,蜡笔留白,彩铅留白,洗涤法留白等诸多替代方式。

这些留白方式各有各的优势。

对于技法足够优秀的水彩大师来说,画水彩就像拼拼图。

他们在动笔之前,每一块区域应该表现出什么样的色调冷暖,就已然非常清晰的出现在自己的脑海中了。

大师可以精准的用画笔切割出绘画主体和周围环境之间的空间界限。

从外到内。

从远景到前景。

一笔一画,不借助任何外在的辅助工具。

他们用一支画笔,好似雕刻一朵从四周向中心逐渐绽开的鲜花一样,用“负形法”的空间切割,来完全代替死板留白的效果,从而创作出更加精致生动的作品。

这些对蔻蔻2级入门水准的水彩技法来说,要求就太高了。

蔻蔻小姐以前在学校里,就不是个勤勉的好学生。

但蔻蔻聪明就聪明在,她从来都知道自己有几斤几两。

面对校招会的老师,她清楚以自己在国际高中摸鱼混日子的成绩,突出她是又穷又聪明还上


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