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第二百一十一章 手指涂抹法

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顾为经在画布上所做每一件事,从纸面的打稿到画笔的勾线涂抹,几百年前紫禁城画院处的画师们就都已经做过了。

直到——

酒井胜子小姐趴在他的肩头,把自己的手指杵在眼前的画布之上。

“你真的太棒了,胜子。”

顾为经高兴的恨不得把酒井小姐抱起来举高高。

她不光是为自己提出了处理高光过度的好点子。

从这一刻开始,自己笔下的《阳光下的好运孤儿院》开始融入了一些崭新的创意。

一些前所未有的全新的画面元素!

无论这种变化能在画面中产生多少的效果,循规蹈矩和改良创新两者,在艺术圈子里从底子上就是根本的不同。

顾为经看着画面边沿的酒井胜子所创造出的柔软而缥缈的色彩过度,此刻这幅画的画法呈现出的最终效果是历史上从来没有过的。

说的严肃夸张一点,

也就是光是用手指混合色彩边缘的技法可能有点太简单了,难以上升到美术理念的高度。

否则,

按照科学定理命名方式,这种画法就可以称之为“朗世宁——酒井胜子新体画画法。”

艺术界则更喜欢将这种创新称为【新新体画】或者【后新体画】。

历史上建立了新印象派的修拉、毕沙罗。

他们所做的事,无非也是对前辈们的画法推陈出新,用大量的混色色点代替原本的调色效果。

和胜子小姐手指涂抹的色彩过度,本质上是一回事。

“唉,我们不一样的。”

顾为经想起一个月以前,他们在停车场分别的时候,那时小松太郎刚刚撕了他的画。女孩追上来在他的耳边所说的关于“走出自己的道路”的话语。

他叹了口气,心中不由得泛上些难以掩盖自卑。

和人家这样真正的纯野生天才相比,他这样后天系统催熟的版本,就是少了些灵气。

为画作表面添加新的绘画元素听上去不难。

只要你不再乎画面最后的效果会“分外抽象”——贬义的那种抽象。

别说手指涂抹法,

拿支毛笔隔着几米的距离跟个精神病似的往上胡乱的甩墨点,也算是全新的艺术元素……行为艺术也可以说是艺术不是。

可要是想要最终呈现出相得益彰的好效果,就难上加难了。

修拉这些人用千万个小色点混色效应来改


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