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第一百七十一章 来世今生

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艺术家的灵魂就会从旧日的沉烟中转世重生。”

“贯穿时间者,不死不灭,方为伟大。”

酒井小姐缓缓的给顾为经解释着,她所接受到的美术哲学。

在评价任何一位画家的艺术作品的时候,都可以把他的画作分为【现世】还【来生】两个阶段。

当一个艺术家美术生命终结的时候,他笔下的画作【现世】也就结束了。

不会有新的同类出现,剩下的就是漫长的【来生】。

美术是一个怪圈,

毕加索这样生前功成名就,死后画史留名的幸运儿永远是少数。

有些人的作品现世极尽绚烂、烈火烹油,死后却无人问津。

也有些人活着的时候作品不值一提,却在死后照亮了整个美术史。

诋毁印象派的巴黎官方沙龙掌权教授们,他们衣冠楚楚的出入卢浮宫,和高官显贵们一起用餐,用镶嵌金银丝线的画框装点自己的作品。

他们在活着的时候,画作被潮流所追捧,一画难求,百年后他们的名字却早已被时光所淹没,无人问津。

而梵·高一生只卖出了一幅廉价油画,如今却被各大博物馆当成了镇馆之宝,甚至成为了一种文化符号,比荷兰王室的姓氏都更加被人类所铭记。

国画大师黄宾虹曾说,死后五十年,人们方懂我。

2003年,佳士得将这位生前艺术作品并未太受重视的大师的国画,拍卖出3亿7000万的天价的时候,距离老先生的去世,将将五十年。

成功的不一定伟大,伟大的不一定成功。

在现代画廊体系和艺术市场资本推手没有形成成熟体系之前,这就是近代一代又一代绘画大师们的写照。

“我能想到,我将来应该很容易就会是一位很成功、很富裕的画家。”

由酒井胜子来说这样的话,毫无夸张的成分。

“但我不知道,我的作品会不会能够战胜时间。它是否足够优秀,我的【来生】能不能一次次的在美术史上留下回响。和那些前辈大师的坎坷境遇相比,我甚至有一种内疚的不安。”

“我一直认为,有勇敢的成为无人问津的梵·高的勇气,比成为世俗意义上的大艺术家的志向要更加可贵。”

“所以,在我们写论文的时候,我一直有一种向那位叫卡洛尔的前辈女画家朝圣的感觉,尤其是和你关于女画家身份小小的争执以后,这种感觉更加明显。”酒井胜子轻声写道。


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