以一个富有镜头表现感的雷暴场景开局，拉开反腐大幕。
此后的情节故事，也是悬念丛生，环环相扣，几乎每一位读者都在迫不及待地想知道最后的结局。
这种写作手法，更类似于剧本的写作，更容易让人得到“爽”感。
这种感官的快感，却会削弱的张力与内涵，很少会让人会在文笔与叙述的技巧上沉思。
这一点，阎真的《沧浪之水》做的更好。
不仅仅是一部官场，更是现实主义题材的一部巅峰力作。这部作品通过人物的人生经历，将时运转移中的人性百态与人情翻覆，将权力与金钱对知识分子的精神挤压与价值毁灭，均深刻地一一道破。
并没有停留在官场情节的表象，而是触及人的灵魂，通过政治仕途的变化，来描绘主角池大为这个知识分子在精神世界里妥协、适应与蜕变的全过程。
阎真的文笔娓娓道来，叙述上行云流水，对人物的刻画，用近乎白描和不动声色的细节陈述，写活了池大为与马垂章两个人物。
相对于《人民的名义》，从人物的设定上也借鉴了戏剧的冲突与集中。
中的人物之间有着千丝万缕的交叉关系，正面人物侯亮平与反面人物高育良、祁同伟更是师生关系、同门关系，双方的较量更是浓缩了感情、权力与阴谋的多重元素，这样的情节搬到荧屏上，自然而然会拥有戏剧性的冲突。
但最大的问题在于：人物的复杂性刻画上，失之于脸谱化。
特别是主角侯平亮，更多地像是一个秉承天命而来，从石头里横空出世的孙悟空，他无所畏惧，坚定反腐，哪怕身陷对手制造的莫须有陷阱，他也总有三根毫毛护体，成功逆转命运。
如果不是主角光环加持，估计要被剧中的一帮大佬们，吃的连渣都不剩。
这也是这部和电视剧最大的诟病之一。
改吧
少点所谓戏剧冲突性，多写点人性的复杂以及社会的批判。
归，将来剧本归剧本。
1993年的冬天，方明华就这么度过。
外面，文坛延伸到文艺界都围绕“人文精神大讨论”吵翻了天，但方明华在温暖的家里写着一个有些残酷的故事。
时间到了十二月下旬，这天下午，方明华正在书房里码字，就听到门外传来一阵急促的上楼声，紧接着书房门被推开，女儿蕊蕊背着书包跑了进来。
“爸爸，爸爸，我小姨回来啦。”
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