·休斯都沿用了他最后一部卖座电影“春天不是读书天”的手法，让男主角时不时的面对摄影机，来一段内心独白。
这种手法，在戏剧界倒是经常使用，被称作打破了第四面墙。意思是剧场三面都有墙，只有一面面对观众是空的。但是这面空的方向，传统上演员是不能表现出看到了观众的存在的。
他们的戏，都是局限在舞台范围之内的。有些先锋的喜剧，就刻意打破了这赌墙，和下面的观众直接交流，在剧场里会让观众产生一种“哦，我其实在看戏”的效果，有的时候这种离间的效果，反而能让观众更加沉浸其中。
但是这种手法在电影里大规模的使用，就显得不合时宜。电影观众可是经常要走神的，电影开头的时候偶尔用一用，来加快叙事节奏，渲染气氛还说的过去，每过五分钟，十分钟就来一次，刚刚被电影吊起来的情绪都没了。
怪不得福克斯不敢再让他导演这部新片了。
不过，这部电影的剧本其实挺有意思的，一个小孩子独自在家里，智斗两个歹徒，很多人小时候都有过这种幻想吧？罗纳德觉得只要换个导演，说不定这也是一部能和“看看谁在说话”目标观众接近的电影。
艾米·海克琳还在紧张的后期制作，还要准备续集。罗纳德想了一圈，当年拍摄“保姆历险记”的克里斯·哥伦布倒是很合适，那部电影，也有很多小孩子动作场景，拍摄的很有童趣。
“克里斯，是我，这里有个儿童片剧本，你有没有兴趣试试？”，罗纳德不管已经是晚上了，马上打电话给哥伦布。
“得罪了艾斯纳？没关系，这次是二十世纪福克斯，他们的大老板是澳洲人，不会有犹……嗨嗨，有不识时务的制片人来抵制你的，你有兴趣？好，让你的经纪人给我的经纪人打电话，我约好时间你去面试。”
安排好了克里斯·哥伦布的面试，罗纳德接到了索尼美国分公司总裁办公室打来的电话，说大贺社长想找他聊聊。
因为保镖丹说拉斯维加斯的酒店里没有保密线路，罗纳德和他们约定回洛杉矶再联系。
第二天，坐公务机深夜回洛杉矶的罗纳德，就去了乔纳森·戴米那里。罗纳德有点爱上了坐私人飞机的感觉，主要是噪音低，休息好，还可以根据自己行程灵活安排。
戴米和他失散的牧师表弟又联络上了，为穷人和黑人发生的那个表弟和他的价值取向类似，可惜得不到郊区的喜爱，不得已在新泽西和布鲁克林等穷地方流浪。
戴米给他
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