次袁先生带他过来的原因了，除了见周至，还是难得欣赏国画一种特殊技法的机会，对崔如拙拱手道：“失敬失敬！”
“肘子，你带来的那十轴书画，我们都鉴定过了……”王老爷子说道：“都是真迹！”
“是吗？那太好了！”周至兴奋地道。
“不过你明天得跟我们去一趟荣宝斋。”袁先生说道。
“荣宝斋就不用去了吧？”周至赧笑道：“那些画我也没打算卖……”
“不是卖画，而是大事儿。”袁先生瞅了他一眼：“你那十轴古画，其中陈淳的《柳池秋禽图》，《芙蓉藻鸭图》；徐渭的《墨荷图》，《蕉石图》，状态都不行了，我和老启的意思，是借荣宝斋的地面儿和工具，将京中同僚都请过来，鉴赏白阳青藤画作的同时，也见识见识伱的扬工修复技艺。”
“荣宝斋那头已经答应了，一应的材料，都由他们提供，只要你过去展示就行。”王老爷子说道。
周至搓着手：“嘿嘿嘿……那你们有没有对他们说，我对材料的要求也挺高的？”
“瞧你这点儿拎不起来的心思！”王老爷子都给气笑了：“你以为他们吃亏了？就凭你这几节装裱课程，他们也都亏不到哪里去！”
……
……
“扬派书画装裱最早起源于什么年代，在能够查到的历史记载中，并无明确记录。但是具备有深厚的历史基础，这一点是确定无疑的。”周至在荣宝斋，一边对自己的四幅古画进行揭裱，一边给自己身周的一干大佬们进行“汇报心得”。
荣宝斋这样的地方对于周至来说属于“圣地”，因为周边全是书画界的大擘和装修复原界的大师，在这些人审视的目光面前，周至一点都不敢嘚瑟，老老实实地掏着自己的底糟，还只敢说是汇报心得。
这地方其实周至倒是一点不陌生，袁先生曾经带着周至到这里来收购过一批近现代书画家的画作，虽然才过去两三年，有些画家的作品价值已经提升了一倍不止。
不过在这样的阵仗里接受考验，倒是从来没有过。
“早在晋代，扬州已经擅长造纸，称为‘六合纸’，因系扬州六合县所产而得名，是一种品质优良的麻纸。李肇《国史补》中，就曾经提到过‘扬之六合牋’，而米芾《十纸说》中称‘六合纸自晋已用，乃蔡侯渔网遗制也’，又说唐人用这种纸写经‘明透岁久，入水不濡’。”
“为什么会出现这种‘明透岁久，入水不濡’的纸张呢？是因为唐人发
本章未完，请点击下一页继续阅读！