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第一千零七十六章 丰碑

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驱墨如云,气势逼人。正如张岱所言:“今见青藤诸画,离奇超脱,苍劲中姿媚跃出,与其书法奇绝略同。昔人谓摩诘之诗,诗中有画,摩诘之画,画中有诗;余谓青藤之书,书中有画,青藤之画,画中有书。”

这就是“大写意”,两人合力将中国画推向了一个前所未有的高峰,中国写意画从此走向了书写表达强烈思想情感的最高境界,把在生宣纸上随意控制笔墨以表现情感的写意花鸟画技巧,提高到了前所未有的高度。成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。

这也给当时走到文徵明,唐伯虎时代后,再难以进步的文人画,一脚踢开了山门,打开了一个广阔的发展空间。

其后的八大山人、石涛、扬州八怪紧跟而上,而近现代的吴昌硕、齐白石,甚至可以说所有中国画家,都产生了积极深远的影响。

这就是为什么文徵明会评价陈淳“非吾徒也”,为什么郑板桥会自称“青藤门下走狗”的原因。

文人画,就必须“以书入画”,“以诗如画”,用诗歌和书法的审美体系带入到绘画当中。

陈徐二人都是诗人,也是当时的草书大家,一位书法被评价为“墨中飞将军”,一位敢自称“书法第一,诗第二,文第三,画第四”,有人甚至推崇其草书为“有明一人”。

只可惜后世的画家里,再没有谁的书法境界能够达到这两位的高度,诗歌水平更是那啥,投射到绘画上,无论技法如何精到,在所谓的“文气儿”上,始终就少了薄薄的一层。

大写意的两大丰碑,直接让后人仰望,几乎无法超越。(本章完)



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