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第六百七十章 双三绝

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  “马贲,马远,马麟;徽宗,宁宗,理宗!”周至这下明白了:“三代画家,三代皇帝!”

“关键是一脉相承,画风极度和谐,稍不留意,还真就以为是一人所为。”四表舅说着挠了挠头:“我一开始都没太注意,还是你舅妈提醒诗文好像有点意思,我们才开始查阅资料找到这画里蕴含的机关。”

“这图就还是叫《思远图》吧,必定最早留有瘦金体的‘思远’二字。”四表舅说道:“经济价值是最低的,艺术价值其次,最高的是文史价值。”

“这幅画说明了中国绘画史上的一个重大变化,就是从最早的普通绘画,到在画上题写书款,到最终演变为诗歌、书法、绘画、篆刻相结合的‘定式’,这幅画恰好将这个关键变化时期的三种变化都体现了出来。”

“还有就是传世和鉴赏印的使用。”周至点头表示赞同:“也有古人修复古画的一些方法和原则。”

“还有就是马氏画派五代精英在画法上的变化和继承关系,也标志着北宋往南宋的画风转换和对后来的中国山水画的影响。”

“‘不着一字,尽得风流’。司空图在《二十四诗品》中,对诗歌创作的理论,同样适用于马远啊。”周至看着画中江景上大片的空白,发出了感慨。

“是的,马远史称‘马一角’,就是因为他在章法上大胆取舍剪裁,往往描绘山之一角或水之一涯的局部,画面上留出大幅空白以突出景观,表现出空灵的空间极浓郁的诗意。”

“前人评论其‘边角之景’的特点:全境不多,其中小幅或峭峰直上,而不见其顶,或绝壁直下,而不见其中脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐’,让人从中感受到玩味不尽的意趣。”

“对,诗歌讲究惜墨如金,国画同样也是如此,用不能再省的笔墨完成塑造艺术形象的任务,营造出虚实感,跳脱感和陌生感,概括出私人和画家想要表达的那种意境,并将之传递给观众和读者。”

“所以这其实是一个美学问题,是一个利用虚与实,单纯与丰富,空白和脑海补充等创作语言的问题。”四表舅说道:“所以这幅画的意义,还体现出我国古代美学家思想的发展,同时提供了一个非常具有说服力的实例。”

“所以这幅画堪称‘双三绝’,画者三绝,赏者三绝。”周至笑道:“辛苦四表舅,辛苦舅妈了。”

“辛苦什么,这不是享受吗?”四舅妈笑道:“肘子是福星,这次去首都,又淘着啥好物件


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